О "kleine-furer"

img_17335424_2596_1Периодически мне задают вопрос: почему "kleine-furer"?
"Kleine-furer" никаким образом не относится к нацистам и ко всему, что с ними связано, - не считая, естественно, моей безграничной любви к Кенигсбергу/Калининграду, уроженкой которого я являюсь. Соответствующая символика на фотоматериалах, если и появляется в записях, то носит чисто исторический характер.
Kleine-furer - это прозвище, которое мне дал друг еще в далеком студенчестве за некоторые черты моего характера и манеры поведения в определенных ситуациях. (Друг, кстати, по старой доброй памяти не перестает периодически повторять фразу: "Я ее всегда боялся", после которой, правда, обычно звучит угроза, исходящая от меня, с намерением спустить его с лестницы... ну да и ладно). Затем в шутку так был назван мой блог, и хотя время шло, его название я так и не поменяла.
Если коротко о себе, то родилась и выросла в местечке на окраине Калининграда, что у немцев именовалось Tanennwalde (http://kleine-furer.livejournal.com/19246.html), а еще я люблю читать, и моими любимыми авторами являются Достоевский, Сартр и Маяковский, люблю бегать и ходить на длинные расстояния во всевозможные трекинги и походы, люблю ходить в театр и смотреть хорошее кино со смыслом, люблю хороший и качественный кофе и не представляю свою жизнь без этого напитка, также люблю творчество Альфонса Мухи, просто обожаю старые здания и архитектуру до 60-х годов ХХ века, и вообще странный индивид, обожающий свою работу и интересных людей.
Если сделать краткий экскурс по журналу, то здесь я пишу небольшие свои заметки и сюда же заношу то, что считаю для себя интересным. Также хотелось отметить, что я не профессиональный историк и сама пишу плохо, поэтому мои статьи из разряда "о чем-нибудь" - это подборка и структурирование чужого материала, в связи с чем где представляется возможным источники материала я указываю, а где источников очень много и где трудно определить первоисточник, то нет. (Про мое отношение к плагиату: http://kleine-furer.livejournal.com/55430.html, в связи с чем прошу ставить меня в известность в случае заимствования моих материалов). В любом случае, приятного чтения!
Collapse )

Прусская недвижимость

В связи с изменением семейного состава (угораздило родить нового человека в эпоху пандемии) задумались над местом на природе, где можно было бы уходить в изоляцию от людей, от которых, живя в Москве, сильно устаешь.
Все началось со случайно предложенного мне сайтом Avito кирпичного дореволюционного дома купца или очень зажиточного крестьянина недалеко от города Суздаль, Владимирской области. К сожалению, в пределах радиуса 100 км от Москвы предложений по продаже старинных кирпичных фактурных домов нет. В пределах указанного радиуса предложения не очень интересные: советские типовые щитовые дачные домики или деревянные избы на стандартных 6 сотках земли с заборами из профнастила.
От скучности предложений мне стало интересно, что же предлагает калининградский рынок недвижимости. Так родилась эта заметка с подборкой интересных на мой взгляд объектов прусской недвижимости.


Collapse )

Жилые комплексы эпохи модернизма

Давно ничего не публиковала - пора исправляться.
Эссе было написано как итоговая работа по курсу "Современная архитектура зарубежных стран" с ограничением по объему. Скорее это даже не эссе, а моя попытка разобраться в том, как так получилось, что были построены тысячи безликих квадратных метров типового жилья, с которыми надо что-то делать.
Прошу строго не судить. Рада аргументированной критике.


В 2017 году на территории Москвы объявлена вторая волна многолетней программы реновации жилого фонда. Под реновацию подпадают многоквартирные дома с количеством этажей не более девяти, построенные по типовым проектам с 1957 по 1968 год с использованием стандартизированных несущих элементов, а также дома, аналогичные им по конструктивным характеристикам. В начале 2020 года новым Правительством Российской Федерации предложено распространить опыт московской программы реновации на крупные города России. При этом никак не затронута тема жилых микрорайонов, строившихся по типовым проектам индустриальным методом после 1968 года с этажностью более девяти этажей, и которые в настоящее время в странах Европы подвергаются реновации и реконструкции.
Меня интересует заданная тема эссе не только потому что модернистская массовая жилая застройка – одно из самых распространённых архитектурных явлений ХХ века в мире, но еще и потому что в настоящее время район, в котором я живу, включен во вторую волну московской реновации. Стоит отметить, что панельные микрорайоны, построенные в СССР в 70-80е годы ХХ века, менее комфортны для жизни и находятся в более плачевном техническом и эстетическом состоянии, чем те же пятиэтажные дома, построенные из мелкоштучных элементов (кирпич, блок и т.д.), которые лучше сохраняют свои несущие способности и поддаются реконструкции.
В рамках эссе обратимся к истории создания массового жилого строительства (Рисунок 1) и проанализируем опыт других стран по решению жилищного вопроса. Стоит отметить, что в рамках эссе я не буду уделять внимание планировкам жилых пространств, а буду останавливаться только на градостроительном и архитектурном (конструктивном) описании.


Collapse )

Я хочу работать с наследием...

К сожалению, практически не пишу в своем блоге, поскольку после работы и учебы время остается только на семью и сон.
Наступает 4 год моего обучения на архитектора. А пока он не начался, появилось немного времени подумать и понять: а чего я хочу?
Я хочу работать с наследием в режиме реального времени, а не за написанием очередной подборки про усадьбы в ЖЖ или в рамках учебной программы, хоть и не брошу эти занятия.
Наследие - это материальные следы культуры и быта прошлого, сохранившиеся в том или ином виде в настоящем, а здания и сооружения, в каком состоянии они бы не находились, - эта та часть наследия, работа с которой мне наиболее интересна.



У каждого здания есть своя история: его кто-то когда-то спроектировал и построил; оно как-то существовало и в нем всегда что-то происходило, его перестраивали, достраивали и разрушали; одни люди в него входили -  другие выходили, одни оставались - другие больше никогда не возвращались, одни рождались - другие умирали. Ты попадаешь на исторический объект в определенный момент его жизни, когда у него уже есть прошлое и настоящее, но только от тебя как архитектора зависит его будущее. Ты начинаешь думать о нем, изучать его, выстраивать его жизнь в цепочку событий и явлений, в то время как перед тобой открывается целая книга судеб людей, связанных с ним в разные эпохи его существования.
Когда ты работаешь с уже сложившимся объектом, то всегда возникают вопросы: "Что подлинно? Что ценно? Что сохранить? Зачем сохранить? Как сохранить?". Можно все попытаться привести к первоначальному знаменателю, можно отмотать время и зафиксировать состояние объекта в определенный момент, а можно очистить от незначимых наслоений (при этом как понять, что значимо, а что нет?), зафиксировать и показать все происходившее с ним и только потом прибавить что-то свое, новое и современное, что вдохнет в него новую жизнь.
Collapse )

Кратко о жилых комплексах 1920-1930-х годов

В ЖЖ не пишу, дабы свободного времени после работы и учебы практически не остается.
Мое короткое эссе по курсу "История советской архитектуры".
Это эссе было написано на триместр раньше, чем эссе про модернизм.
Требования все те же: не более 3 страниц.
Прошу строго не судить. Аргументированная критика, замечания и суждения приветствуются.



В 2017 году на территории Москвы объявлена многолетняя программа реновации жилого фонда. Под указанную реновацию должны попасть многоквартирные дома с количеством этажей не более девяти, построенные по типовым проектам с 1957 по 1968 год с использованием стандартизированных несущих элементов, а также дома, аналогичные им по конструктивным характеристикам. Но, к сожалению, в жилой фонд, подлежащий реновации, по желанию жителей включены не только ветхие и аварийные дома, но и дома более ранних годов строительства, дома индивидуальной, образцовой и экспериментальной архитектуры. Под будущее массовое жилье отданы сложившиеся ансамбли городской застройки, представляющие особый интерес с историко-архитектурной точки зрения. Реновация практически не затронула жилищные комплексы для рабочих, построенные в 1920-1930 годы, за исключением части Русаковского жилмассива. Но, как показывает практика разрушения наследия Авангарда последних лет, в том числе уже снесенного комплекса жилых домов «Погодинская», никто не гарантирует, что городские власти не вернутся к этому вопросу снова.
Я считаю, что данные жилищные комплексы не только не подлежат сносу и реконструкции, а требуют охраны и тщательной научной реставрации.
После завершения всех революционных событий в стране и возвращения к мирной жизни при новом государственном строе ведущую роль в стране должен был занять рабочий класс, которому требовалась принципиально иная форма организации жизни, а поскольку институт частной собственности как таковой был ликвидирован, архитекторы осуществляли поисковые работы практически без ограничений.
В рамках поиска форм организации жизни рабочих велись разработки новой типологии домов, объемно-планировочных решений, различных вариантов рационального, гармоничного и экономически выгодного сочетания жилых и хозяйственных помещений. Отсутствие частной собственности способствовало осуществлению застройки крупными жилыми массивами с применением комплексного подхода с обеспечением их всеми необходимыми культурно-бытовыми учреждениями в шаговой доступности (образовательные учреждения, клубы, магазины, прачечные и др.).
В основу всех разработок закладывался принцип гармоничного сочетания индивидуализированных жилых помещений (односемейной ячейки) с целым рядом обобществленных функций исходя из потребностей рабочего. Необходимо было отказаться от индивидуальной, замкнутой в самой себе квартиры, общежитий гостиничного или казарменного типа и изменить внутреннее наполнение ячейки, чтобы она была экономичных размеров и позволяла минимизировать траты рабочей силы и времени на обслуживание себя жильцом ячейки. Стоит отметить, что по качеству планировки квартир того времени остаются актуальными до сих пор как наиболее эргономичные, экономически целесообразные и удобные планировки.
Отправной точкой создания жилых массивов для рабочих можно считать многочисленные конкурсы Моссовета в 1920-е годы на проекты показательных жилых домов и экономичных типовых секций.
Collapse )

Кратко про модернизм

В ЖЖ не пишу, дабы свободного времени после работы и учебы практически не остается.
Мое короткое эссе по курсу "История советской архитектуры"
(по требованиям не более 3 страниц, поэтому тема не раскрыта).
Прошу строго не судить. Аргументированная критика, замечания и суждения приветствуются.


Советский модернизм, на мой взгляд, является самым спорным и недооценённым в нашей стране наследием. В последнее время эта архитектурная эпоха начинает «входить в моду», на нее все больше стали обращать внимание, изучать, издавать книги и публикации, но, к сожалению, в основном на иностранных языках. Архитектура советского модернизма стала своеобразным медийным образом постсоветского пространства.
Советский модернизм явление неисключительное, присущее одной конкретной стране, а повсеместный стиль, который вернул советскую архитектуру к общемировым тенденциям. При этом необходимо отметить, что этот стиль является последним большим знаковым советским архитектурным стилем после авангарда и сталинского ампира.
Как и архитектура авангарда, советский модернизм многоликий и многостилевой. В рамках данного эссе я не хочу останавливаться на каждом течении советского модернизма (неофункционализм, необрутализм, неоконструктивизм, футуризм, формализм и т.д.), а обращусь к отдельным примерам эпохи и их описанию.
Для периодизации советского модернизма используют года с 1955 по 1991 годы, т.е. от начала «хрущевской оттепели», в том числе с учетом выхода постановления ЦК КПСС и Совета Министров СССР от 4 ноября 1955 г. № 1871 «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», до распада Советского союза.
С точки зрения географической привязки стиля в рамках заданной темы необходимо рассматривать архитектуру данного периода не только в нынешних границах Российской Федерации, а по всем странам бывшего соц.блока, включая Румынию, Молдову, Грузию, Литву, Армению и прочих.
При замкнутости и закрытости советского строя, отсутствия возможности самовыражения архитектурного сообщества в массовом жилом строительстве, вся дерзость, экспрессия, полет творческой мысли ушли в создание общественных зданий разного масштаба: от автобусных остановок до градостроительных ансамблей новых центральных районов городов.
При рассмотрении советского модернизма наибольший интерес у меня вызывают именно крупные общественные здания: здания кинотеатров, музеев, спортивных комплексов, театров, дворцов культуры, вокзалов, гостиниц и т.д. Они монументальны, гипертрофированы, часто мономатериальны, с абсолютным отрицанием человеческого масштаба, пышных декораций и декоративного украшательства так присущих классической (исторической) архитектуре. Их главное достоинство, на мой взгляд, пластика несущего каркаса и ограждающих конструкций. Иногда в монотонный массив стен минималистично добавляются национальный колорит или отсылки к функциональности здания, например, неброский прочерченный орнамент, мозаичные панно, брутальные скульптурные композиции и т.д.
Как правило, в общей материи города, не важно исторического или застроенного индустриальными жилыми домами, здания советского модернизма выделяются как одни из главных доминант, которые создают и закрепляют градостроительные ансамбли.

Collapse )

Lugowen

Очередная доживающая свой век усадьба Восточной Пруссии (http://kleine-furer.livejournal.com/52961.html).
Поместье Lugowen основано родом von Below в 1796 году. В течение XIX и XX веков имение считалось образцовым в различных областях сельскохозяйственной и племенной деятельности.
Первый господский дом в имении построен еще при основании имения. Новый, ныне существующий дом возведен в стиле необарокко рядом со старым в конце 19 века .
Дом представлял из себя в плане Т-образную форму, которую визуально можно разделить на две части: одна часть была двухэтажной, другая - одноэтажная. Обе части здания имели цокольный этаж и мансарду. Строительный материал - кирпич. Центральный ризалит, увенчанный фронтоном, подчеркнут симметрично расположенными эркерами. Над эркерами на уровне второго этажа располагаются балконы с красивыми кованными оградами. Цокольный этаж и лопатки первого этажа рустованы, второй этаж украшают пилястры. На оконных и дверных проемах выполнены арочные перемычки. Окна первого и цокольного этажей имеют прямоугольную форму, окна второго этажа и мансарды арочной формы. Окна украшены наличниками с "ушами".
Collapse )

Приспособление усадьбы Полибино под современное использование: проект Британской школы дизайна

Как с помощью относительно небольших затрат и не дожидаясь крупных субсидий на реставрацию превратить заброшенную усадьбу в востребованное культурное пространство?

Проект, который я хочу показать вам сегодня, касается известной и любимой всеми усадьбы Полибино. Мои постоянные читатели знают о том, что на протяжении нескольких лет все небезразличное сообщество: липецкие власти и краеведы, историки и искусствоведы, блогеры и волонтеры, ищут способы подарить новую жизнь усадьбе выдающегося мецената Юрия Степановича Нечаева-Мальцова. Принимая во внимание значимость усадьбы, ее большую площадь и степень аварийности, все мы понимаем, что на восстановление Полибино необходимо потратить огромные средства. Но, к сожалению, их источником могут стать только крупная субсидия из федерального или колоссальные пожертвования меценатов. Ни того, ни другого, у Полибино пока нет. И что теперь? Тупик? Смотреть на то, как Полибино разрушается? Возможно ли спасти усадьбу и превратить ее в живое, людное место, потратив на это относительно небольшую сумму денег?

Решение этой непростой задачи предложили  выпускники Британской высшей школы дизайна Юлия Кузьмина и Полина Цветкова, которые создали дипломную работу по приспособлению Полибино под руководством опытных наставников, дизайнеров и преподавателей Школы Екатерины Григорьевой и Елены Бабкиной. Представители Британской школы дизайна обратились ко мне за консультацией по поводу усадьбы этой весной. Ранее, мы с дизайнерами уже сотрудничали в предыдущие годы.

Проект дизайнерского тандема предполагает создание в усадьбе арт-резиденции для молодых художников. Все дизайнерские решения учитывают особый статус усадьбы как памятника культурного наследия и не предполагают никаких перепланировок и прочих фундаментальных изменений.

Работа молодых дизайнеров выполнена в минималистическом стиле и предполагает наличия в усадьбе много света, белых цветовых оттенков, интересной мебели и аксессуаров. На первом этаже находятся общественные зоны. По левую сторону от центрального входа располагается зона рецепции, по правую – гардероб и санузлы. Здесь же находятся переговорная, сувенирный магазин, детская комната, хранилище для экспонатов. Также дизайнеры смогли найти удобное расположение для лифта для людей с ограниченными возможностями. Основную площадь здания занимает выставочное пространство. На первом этаже это зоны для инсталляций. По парадной лестнице можно подняться на второй этаж и попасть в основной зал выставки. Она имеет анфиладную структуру. Также на втором этаже располагается киноконцертный зал. Левый флигель занимают номера, а также ресторан и бар. Правый флигель занимают мастерские, библиотека и номера. Номер, прилегающий к мастерским, является апарт-номером с собственной кухней. У номеров категории "люкс" на втором этаже имеется свой личный бар. Под катом вы сможете увидеть проект Юлии Кузьминой и Полины Цветковой в мельчайших подробностях!

Кстати: уже на следующих выходных, с 21 по 22 июля, мы с "Усадебным экспрессом" совершим большой тур по Липецкой области, во время которого посетим усадьбу Полибино и полюбуемся ее красотой! Осталось всего несколько мест. Присоединяйтесь к нам!

И, кстати: как вам проект? Вам нравится такая концепция постепенного спасения Полибино? Хотели бы вы посетить подобную арт-резиденцию?

усадьба Полибино, проект Британской школы дизайна

Collapse )

Жилищно-коммунальный эпос в нескольких действиях

Нет ничего более фольклорного и мифического явления в России, чем жилищно-коммунальное хозяйство.
Эта повесть является краткой летописью, повествующей о выполнении такого действа как срез полотенцесушителя.

Предисловие.
Приобрели мы себе маленькую уютную квартирку в стольном граде Москва, естественно, в старом доме 1959 года, построенном как ведомственное жилье (дом уже не роскошная сталинка, но еще не индустриальная хрущевка). Многие сочли бы странным в период начавшейся глобальной перестройки купить квартиру в пятиэтажке, но я люблю дома с историей и не люблю высотные дома, поскольку даже 9-этажные дома вгоняют меня в тоску. Хорошо, что нашелся целый маленький райончик уютных сталинок и постсталинок, жители которого отказались от сноса. Но вернемся к нашему сказу.
Так оказалось, что после разделения санузла еще предыдущими хозяевами полотенцесушитель остался в туалете. Долго не думая, поскольку оный работает только в зимнее время от системы центрального отопления, было принято решение его убрать.

Collapse )

Hafenspeicher in Tilsit

Я неоднократно писала, что в Калининградской области можно найти интересные образцы архитектуры.
Так, например, портовый склад (Hafenspeicher) в Советске (Tilsit), построенный по проекту архитектора Петера Беренса (Peter Behrens). Стоит отметить, что здесь важен не столько портовый склад (а он, безусловно, важен), сколько человек, который его спроектировал.
Петер Беренс - поистине культовая фигура в промышленной архитектуре и индустриальном дизайне, по факту выступивший  их родоначальником. Именно труды Беренса обеспечили переход от югендстиля (ар-нуво) к модернизму. Его проекты вошли в учебные пособия по промышленной архитектуре во всем мире. Стоит отметить и тот факт, что часть его построек с использованием классической ордерной системы послужила прототипом той архитектуры, которая получила развитие при тоталитарном режиме Германии в 30-х годаз XX века.
Петер Беренс отстаивал принципы функционализма и использование современных материалов - стекла и стали. В его бюро начинали свою профессиональную деятельности такие известные архитекторы, как Людвиг Мис ван дер Роэ, Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус.
Collapse )